bmi,编剧圈的规矩,你知道多少?,煎蛋

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1、剧本策划会

由出资人、导演或资深编剧安排,参加者是没有太多阅历但有文字功底或做过相关作业的人,安排会议的人着重必定要多看片,看好莱坞大片,只需看片量上去了,才干把握技巧。他们让每个新人讲段子,最好这个段子来历于某部大片,从中抽取能够用的结构和情节,再填上我国式血肉,混搭着网络笑料,就成了一部商业拼盘的雏形,各种无视知识产权的仿照和抄袭。确认了架构之后,每人分一个段落去写,坏处是评论得热烈,拿出来的东西水平良莠不齐,前后也不连贯。正如《拂晓之前》的编剧黄珂所说,剧本和小说创造不相同,编剧更像是技术工种。

因而,编剧不必忧虑像作家相同,写得太多会构思干涸,商场上做得最风生水起的某些编剧,从TVB抄到美剧,移植在我国古代宫殿剧中,并且抄得很聪明,不是逮着一部戏猛抄,构思是TVB的,骨架是泰剧的,细节是美剧的,让失主都无从申述。

2、薪酬份额

前期的点子会是没有薪酬的,假如是出资方安排,开一次几小时的构思会有100元酬劳;假如导演安排还归于拿着构思找出资阶段,或许写了几万字还不见一分钱;最明码标价的是一位编剧找情景喜剧“枪手”,一集30分钟的戏,大约七八千字才1000元,领头的编剧抽走了4/5乃至9/10。对戏曲有爱好,抱着学习心态的新人不会介怀,仅仅以此为作业,很难做到放心。

3、名编与新人

入行十余年的黄珂就惋惜自己没有师傅领进门,但他也供认这么说必定会引起新人的怨怼,师傅和门徒之间便是老板和廉价劳动力的联系。他屡次听到过他们的诉苦:“有些大师开血汗工厂,我不敢和他人树立这种联系。从前听过新人骄傲地说曾是谁谁的‘枪手’,写作人要有最少庄严,血汗工厂是毒瘤。”可关于没门道没联系的新人来说,做“枪手”是仅有的投名状,这个阶段或许会很长。少量走运的第一部就能够与名编剧联合署名的戏,往往是他现已在相关范畴有必定知名度,或许成名编剧大方讲义气。

举个比方,《爱你没商量》的片方找的是其时价钱最高的王朔,在部队里任专职编剧的王海鸰恰巧离婚了,带着孩子艰难度日,她的前夫和王朔是朋友,王朔接到这个活儿后与她联合完结了著作,也接济了她的日子。王海鸰懂得感恩,多年后她寻觅的协作者是情感专栏作家陈彤,她们的协作沿用了王海鸰的入行路途,陈彤没有像其他编剧那样阅历“枪手”进程。另一种是像编剧秦晔这样的机缘巧合,他在做电影记者期间知道了某出资方,对方赏识他的文笔,一上来就做了独立编剧,这样的走运适当稀有,很少人会勇于把赌注压在没阅历的编剧身上。

《东京审判》的编剧胡坤说:从来没做过“枪手”的编剧很少,相同的,没有几个成名编剧乐意供认自己曾做过“枪手”,“枪手”是咱们默许的作业规矩。但“枪手”这个界定是适当含糊的,情况大约分为以下三种:第一种是代笔,只收稿费,这是真实意义上的“枪手”;第二种参加评论和执笔,由老练编剧定二稿;第三种人有一些文字功底,能奉献一些闪光点。但本相永远是罗生门,只需当事人心里才清楚。这个当事人不只包含编剧和“枪手”,也有出资方,由于策划会出资方常常在场,编剧很难捂住年青人的才调,所以假如“枪手”价钱公正并且能独立完结著作,出资方下部戏就会找他,是锥子必然会戳破麻袋。

4、中心编剧

在编剧作业里,默许著作的骨架和魂灵由谁供给,这个人便是真实的编剧,台词、文字和情节不是最重要的。一部没有魂灵的“行活”,就要看和哪个人签合同,他便是中心编剧。编剧雷婷说:“做文字作业,拼到最终是拼知道,对生命的知道,比方《兵士突击》赢在兰晓龙对兵士的知道,大部分烂戏是没有知道的。年青编剧们往往对此不服气,但在做独立编剧前你要知道,知道才是一部戏的魂灵。”这个魂灵除了编剧,有时酷爱表达的制片人带着出题而来,编剧仅仅奉命行事,制片人也能够经过剪戏来捍动主线,由于在检查阶段不会有编剧去较劲。

5、模版定制

《落地请开手机》便是一篇出题作文,之前有编剧现已抻了出资方很长时刻,在这段时刻里,制片人找到了航空公司和手机厂商的资助,所以一上来就要求必须有空姐、手机这套商业模板,在这个模板下再考虑英豪救美仍是野兽救美。“出资方怎样会用他找的钱去表达编剧想表达的内容呢?他首要考虑的是有哪些部分能够卖钱。电视剧是工艺品,首先是出售,其次是审美。”后来担任《落地请开手机》编剧的雷婷说。

当然,每个编剧的硬盘里都有许多一拍脑袋的故事核,写了个纲要就放在那里,这些都留下后用。

《拂晓之前》便是2002年黄珂看到“央视”播的反特剧《誓词无声》,对商场很无知的他才知道能够用反特的皮包裹侦破的核。他和表哥黄磊提及此事,黄磊说有个点子:男主角是地下党,好朋友是国民党。黄珂前期帮黄磊打工,写过《似水岁月》,黄珂恶作剧说这是个“黄磊对他虐杀的进程”,后来自己组了帮小兄弟出来单作,常常向黄磊进一些逆耳忠言。其时他以为黄磊的故事是在暗射他俩的联系。但这个故事他只写了梗概就放下了,直到收拾磁盘时从头发现。

6、团队干活

编剧的作业室就归于团队,电视台不在乎署多少人的名,只会在乎牵头的那个人是谁,但他们更期望不要署太多的人,这时就要看老练编剧是否仁慈。大部分情况是新人的第一部正式播出的戏没有署名,之后再协作就会联合署名。

美剧现已形成了剧本出产流水线,领头的编剧被称作“制作人”,他定下风格、纲要、人物小传和前几集,其他人进行科学分化,有专门担任建立骨架、调整心情亮点和节奏、扩大台词的,也有一种作业方法是分人物写。但我国很难仿制这种形式,由于美剧是周播,单元性强,每集一个故事,我国的电视剧日播三集,整部戏讲一个故事。美剧的作业方法是把编剧变成环节工人,离文学更远一些。这些工人或许在本专业界十分牛,但不能做一名万能编剧。

一起咱们的电视剧在剧本上的投入也没那么大,有个编剧曾梦想:假如在美国,像她这样写过两部收视冠军剧集,能够在太平洋买座小岛颐养天年了,但在我国,编剧是个没有安全感的作业。

1993年雷婷从中戏戏文系结业,那时影视公司很少,电视剧出产量也寥寥无几,编剧都由名作家如王朔才有资历担任,就连她的教师们也没有活儿干,不得已雷婷去了“央视”作业。

7、薪酬博弈

1995年之后有了民营影视公司,2000年影视业大发展,撤销许可证准则,编剧的门槛开端下降,只需有人引你入门。这时的出资方意识到90%的失利在于剧本烂,最傻的导演也会懂得拍中景、近景和全景,簿本烂就无可救药了。彼时对剧本的需求量忽然增大。

1992年新人每集不到1000元,2000年之后能够拿到每集1万元,“枪手”是3000~5000元。商场的昌盛也混杂着乱象,就有了前文所说的抵赖故事。

编剧也不肯定是弱势的,一切要取决于两边在商场上的重量,名编剧如彭三源就很有商洽艺术,这个艺术不只仅能谈来高价钱,一起列明出现分歧时怎样处理。出资方出具的合同中有一个圈套是“到达甲方满足停止”,这一条就能够有任何解说。成名编剧还能够经过拖稿来拖垮影视公司,拖得项目开不了机,不过这种同归于尽并不是两边乐见的效果,就像影视公司抵赖的大多数原因是由于出资不到位项目黄了,或许出资方以为体裁有危险,其次才是拖欠尾款。

还有一种情况是诈骗,每位资深编剧都懂得不好他人容易谈自己的梗概和纲要,由于每一位都遇到过被骗得剧本的情况。黄珂的一部电视电影簿本没有投拍,过几年看到了和他剧本很挨近的东西,唯有抽自己嘴巴。雷婷收到过退稿费,并且被退掉的稿子被他人拍了。制片人在初期是伪装着和编剧交朋友的情绪而来,这让某些性格的编剧忘掉他们其实是雇佣联系。雷婷从前和出资方打过官司,制片方会有两个公司,A公司担任初期谈生意,签合一起是B公司,而B公司很或许是个空壳,打官司时一宣告关闭,即便官司赢了编剧都不知找谁要钱。哪怕是协作好几部戏往后,编剧也会发现那么了解的制片人仍然在合同里打着匿伏。不过雷婷也说,这多是在出资方原始积累时期的做法,他们并不是故意伤害编剧,对那些仔细、有才能的编剧,出资方会极力保持杰出联系。

8、收款方法

在不断的奋斗中,编剧有了一套自己的收款方法,就像轿车相同,他们要求先加油后发动。第一步谈体裁谈价钱,拿到10%订金,交出梗概再拿20%~30%,每5集或每10集结一次款,尾款在终稿认可时收取,少者10%,多则40%,尾款要尽量地少,由于有六七成的编剧都阅历过尾款拖欠或收不到的情况。这是一个有阅历的编剧的要求,假如是新人,有或许只拿到了订金;假如是红编剧,也或许出资方抱着全款求他挂个名,恨不得把“枪手”都替他找好。黄珂在《拂晓之前》走红之后,上一年就推掉了上千集的邀约。

胡坤应对圈套的方法是靠社会阅历判别,假如出现分歧洽谈不成,能够找业界3或5个(奇数)两边都不知道的编剧裁定,但实际上他也没使用过这种方法,在洽谈前期就能够大约估量出协作的或许性,用黄珂的话说,“总能够先百度一下这公司有没有劣迹吧”。

9、权益维护

曩昔用笔写的年代没有时刻记载,现在的编剧们懂得用邮件维护权益,由于邮件时刻能够显示出谁是先提出构思的人。在有了构思之后,能够到版权维护中心花上两三千元做个版权维护,但这方法关于前史体裁的撞车就毫无用处了。

事实上,一切的合同都是“防正人不防小人”,由于这个作业有许多法令缝隙。曾经香港区域的出资商为避免拖稿会劫持编剧,关在一间房里不给饭吃,写完后稿费如数奉上。

一些编剧也安排过维权大会,会上召唤封杀某些导演和制片人,这声响在人数杂乱的圈内是很弱小且起不到本质效果的。

10、滞后与超前

雷婷说,所谓编剧业的紊乱也是文明和商场竞争情况下的紊乱,或许某些编剧的价格和价值并不匹配,但他在作业界的口碑必定是匹配的。在影视大发展之前,出资方会依据编剧职称付钱,某些观念落后、才能短缺的一级编剧会拿到高价;当商场进入自由竞争阶段,这种情况将不复存在。

来历:追梦编剧人

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